景德镇， 位于江西省东北部的昌江河畔。景德镇陶瓷始烧于东汉，陶器质甚粗，体甚厚，釉色淡而糙。东晋制陶工艺变革，由陶进入瓷的技朮出现。南北朝、隋唐逐渐有产品 贡入朝廷。五代时除了烧青瓷，也烧白瓷，为南方最早烧造白瓷之地，打破了青瓷在南方的垄断局面和“南青北白”的格局，对于宋代青白瓷的制作，元、明、清瓷 业的发展有着极为重要的作用。

       宋代景德镇制瓷业已呈现繁荣局面，据考古发现，宋代窑址分布多至30处，有窑“三百余座”，陶瓷的器型也发展到数百种之多。宋代的景德镇不仅烧造出了温润 如玉、品种繁多的影青釉刻花瓷，而且成功地烧造出大批造型各异、风格独特的影青釉瓷雕和仿造出了多种颜色釉瓷器。

1. 素肌玉骨"影青瓷"

      宋元代，景德镇瓷器的青白瓷产品，产品釉色中白中透青，青中有白，莹润如玉，胎体薄勻，有“素肌玉骨”之誉。釉下瓷胎刻有各种精细的花纹，光照见影，三者互相结合，交相辉映，相得益彰，形成“颜色比琼玖”的影青瓷。

      影青瓷瓷胎加工精致细腻，精细秀丽，清澈典雅，光致茂美的卓约风姿，成为中国陶瓷史上一个极其珍贵的品种，从而使得景德镇跻身于宋代名窑之林。

 

青白釉灯盞  元  公元1271-1368年

青白釉耳瓶  南宋嘉定七年 公元1214年

      耳瓶高14.3厘米，口径2厘米，足径4.9厘米。直 口，长颈，颈部饰旋纹十数道，口部粘接两管状形成贯耳。瓶身溜肩鼓腹成球状，下接圈足，挖足较浅。颈、瓶身分三段粘接而成，瓶身留有接胎痕。瓶通体施青白 袖，釉色白中泛青，积釉处呈水绿色。圈足露胎，胎质细白。附加的贯耳，使得瓶在视觉上得到了均衡，显得轻盈而自然，具有线条变化的美感。

 

青白釉佛像  元 公元 1271-1368

      高41.3厘米，佛像正面凝视，作趺坐状，身穿袈裟，大袒胸，两手自然下垂，置于腿足之上，通体施青白色釉，袈裟部份呈黄褐色斑，底部无釉。面容端详，衣褶转折线条明晰，人体比例协调，制作十分精美，是元代青白釉瓷中的佳作。

 

 

青白釉褐斑葫芦形执壶  元 公元 1271-1368

      葫芦形执壶，因器身呈葫芦形而得名。流从下截圆腹上升，紧贴上截壶腹侧而出，曲柄在另一侧的上下腹之间，口上有小盖。青白釉质加褐彩斑，造型美观，做工精巧。

 

 

青白釉盞托  元 公元 1271-1368

      荷叶形的盏托，胎体薄勻，脉络淡雅，釉色白里泛青，青中有白，莹润如玉，果然有"素肌玉骨"之视觉感受。

 

青白釉刻花云龙纹罐  元 公元 1271-1368

      此罐仿青铜器而作，直口圆唇，口径颇大，束颈，丰肩，腹下收窄，圈足。两侧肩部贴兽首衔环，器身图案分三层。中间一层主题刻云龙纹，各朝代龙纹的演绎图样均不同，特别是元、明、清三代的龙纹外观上可概括为元秀、明狞、清庄。
　　元代龙纹特点是龙头小，身躯长，常被绘作细脖、细腿、细爪和尖尾形，体态轻盈，屈躯蟠舞，似为"昂首举爪、遨游在天"，给人秀丽的美感。


2. 鸭蛋色泽"卵白釉"


      在高温颜色釉的烧制方面也取得了突出的成就。设立于1278年的浮梁瓷局掌烧的“枢府”瓷，胎体厚重呈失透状，色白微青，恰似鸭蛋色泽（又称“卵白釉”
）。这种洁白润泽的枢府卵白釉也为以后釉上彩瓷器和明初“洁白”瓷的发展打下了一定的基础。其它色釉如釉里红、红釉、蓝釉、金釉等的出现，标志着人们对各种呈色剂的发色规律已有熟练的掌握，使景德镇瓷器装饰异彩纷呈，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面，预示着新时代的到来。

 

枢府釉印花云龙纹高足碗  公元 1271-1368

      高13.3厘米，口径13.8厘米，足径5.6厘米。
      撇口，浅腹，高足，足上部稍小，下部略大，足内中空。器内外及足内外均施卵白色釉。器内印有双龙纹，云纹相间。龙体细长蟠曲，作前行状，姿态活泼生动，线条十分流畅。枢府釉瓷通常都在器内印花纹，纹饰以龙纹、花卉纹为主，有的作品器壁内还有两侧对称的“枢府”两字。此器制作讲究，纹饰精美，是一件有代表性的景德镇枢府釉佳品。



3. 立粉堆花戗金法

　    用堆花立粉法制作五彩加金瓷器是元代景德镇的一个重大工艺创新。聪慧的元代工匠借鉴古波斯掐丝珐琅的工艺用于陶瓷工艺的大胆尝试，其意义不亚于元青花，这种稀罕的器物工艺复杂，多为宫廷所用，实物留存凤毛麟角。

　　“立粉堆彩”是彩画中的立粉技法，在 卵白(或影青)釉的表面以彩色釉料为材料堆出纹样轮廓泥条，然后在轮廓泥条内彩绘或戗金装饰二次焙烧。由于此种堆料富含铅、铁等元素和硅化物，入窑焙烧 时，卵白釉面则与玻化彩色堆料结为一体，堆料附着釉面上。另外，由于地层中的酸、盐、水分和各种氧化条件，使得泥条与釉面玻璃未剥离的彩色泥条也会变色。

 

卵白釉堆花加彩盘   元 公元 1271-1368

      口径为17.2cm，高3.2cm，器形规整，符合元制。盘内沿口是缠枝纹，盘心有一梵文“吽”（hong）字，这个“吽”字是观音六字大明咒《唵嘛呢叭 咪吽》的尾字，“吽”字是祈愿成就的意思。“吽”字外周采用如意纹沥线堆彩，如意纹四角还有象征富贵的四只蝙蝠，这盘心绘制的“四蝠捧吽”纹寓意深邃，回 味无穷，给人以无限的想象空间！
      盘外壁绘有八只蝙蝠和杂宝纹。本器堆彩线条稍粗、凸起，涂层极厚，颜色鲜艳厚重，堆彩周边戗金环绕，有低浮雕之效果。炝金鲜亮、熠熠生辉，金碧辉煌。彩料边沿出现了非常老气又明显的“蛤蜊光”，这种形态的“蛤蜊光”，只有几百年的老器物才会出现。


4. 水墨画瓷"青花瓷"
 

       元代景德镇成功地烧造出青花瓷，开出了瓷器装饰的一片新天地。青花着色力强，呈色稳定，纹饰永不褪脱，且风格幽靓典雅，素净秀丽。光润透亮的青花釉与素雅明净的白胎巧妙配合，互相衬托，颇具中国水墨画之特色，并且标志着由素瓷转为彩瓷的新时代的到来。

      元青花以其多层次，满画面，主次分明的装饰特征和以彩绘为主兼刻、划、印花的装饰技法，为中国陶瓷艺术的发展开辟了一条新的途径。

      元代中后期，景德镇烧造了大批优质的成熟青花瓷，色泽古雅幽靓，构图满密工致。从许多作品在西亚、东南亚地区被发现，和同时代伊斯兰风俗画上出现青花器等事实说明，元青花瓷的烧造在很大程度上是为了迎合伊斯兰地区的需要。

 

青花云龙纹高足碗  元 （1271-1368公元）

      分上、下两部分，上部为碗形，下部为圆柱形。碗为深腹撇口，足为上细下粗的圆形空筒状，足有三道弦纹。釉色白中泛青，青花色调深沉。色调有深有浅，龙头、龙爪部分均有结晶斑深入胎骨，为典型的进口料“苏麻离青”之呈色。杯的内口周边绘有云卷纹图案。
      素胎勾勒，钴料呈色，釉下彩绘，色调清新，纹饰素雅，釉色莹润，色调犹如中国水墨画般明净素雅。

 

青花莲瓣形盘  元 （1271-1368公元）

     高3.6厘米，口径29.6厘米，足径9厘米。
      器呈八瓣莲花形，每一花瓣凹凸明显，花瓣中间为一凹线，盘心平坦，底有直圈足。内外均施透明釉，盘内莲瓣均匀青花绫，分绘莲花、火珠、珊瑚树、盘肠、海螺等杂宝，盘心绘莲荷纹饰一组。
      此器制作采压印工艺，胎体厚实，釉层肥厚，呈青白色，青花色泽蓝中见黑，笔绘流畅活泼，同类制品传世较为少见。是元青花瓷中的重要作品。

 

青花云龙纹瓶  元 （1271-1368公元）

      瓶口折沿，细颈，丰肩，肩以下渐敛，圈足，有盖。足底无釉，泛火石红色。外壁自上而下以青花双弦线把纹样分成5层。肩部绘缠枝菊纹；第二层留白；中间腹部绘云龙纹；第四层留白；胫部绘吊饰纹和仰莲瓣纹。

　　此器造型秀美，做工细腻，云龙纹描绘得形象鲜明，是元代青花瓷器中的典型器物。元代青花的装饰借鉴了一些元代丝织品、吊饰图案。

 

青花缠枝牡丹纹罐  元 （1271-1368公元）

      罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足。内外施白釉，外壁以青花为饰，自上而下用青花双弦线分隔成5个纹样带。颈上绘旋涡浪捲纹，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，胫部绘云纹，近足处绘仰莲瓣。
      这件青花罐造型饱满庄重。青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点，表明使用的是外来青料。画笔流畅，构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。

 

青花瓜竹葡萄纹菱口盘  元 （1271-1368公元）

      这件青花盘子花奔植物图案丰富饱满一目了然，但仔细一看，其盘心主题是白地篮花，而盘沿装饰却是篮地白花，而且具有浮雕的效果。一个盘子用阴、阳两个手法表现图案內容，创作者可谓匠心独具，心思细腻，这一类元代青花瓷更是罕见。

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