虽然龙泉窑熊熊的窑火曾一度遭受蒙古铁骑的践踏而熄灭，但是进入元朝后，龙泉青瓷在前代的基础上继续得到发展。元代统治者继续奉行对外贸易政策，使龙泉青瓷生产规模继续扩大，窑址和产品的数量都达到前所未有的程度，产品品种增多，风格多样化，远销世界各地。
龙泉窑 - 瓶 (元)
梅子青是龙泉窑创烧的两大特色产品之一。此器器型小巧纤秀，再配以梅子青釉，更加秀丽动人。
龙泉窑 - 青瓷铺兽首衔环瓶 (元)
陈设器。两边为铺兽首衔环耳，外腹贴缠枝牡丹纹，满施青绿色釉。釉层肥厚滋润。整器造型优美，线条流畅。从这里可以看出，元代龙泉窑瓷继承了南宋以來的造瓷风格及技朮。
蒙古统治者在青瓷文化上，不是单方面地被汉文化同化，他们同时也带来了草原的大气与粗犷，元代龙泉窑青瓷最有代表性的莫过于—批大件器物的出现。这些大器胎质较厚，器形粗犷，釉色更加成熟凝重，如以下这一件大盘。
龙泉窑 - 大盘 (元)
盘高8.5 厘米(cm)，口径66 厘米(cm)。大撇口，浅腹，大平底。内外施釉，光素无纹。釉色青绿，光亮均净。器形规整。
元代仍为龙泉窑的繁荣期，器形硕大质朴是这一时期龙泉窑产品的总体风格。
龙泉窑 - 觚式瓶 (元)
仿青铜器中觚的造型。器身略肥，颈腹足堆饰扉棱，显示了古青铜器之神韵。
龙泉窑 - 舟形砚滴 (元)
龙泉窑 - 舟形砚滴 (元)
砚滴呈舟形。这件舟形砚滴出土于龙泉，胎质细腻洁白，釉层肥厚，呈粉青色。造型上运用写实手法，将一件文房用品塑造成一叶飘荡在水面上的扁舟。船形，平底，露胎，有仓棚和艄棚，仓棚船舷两侧有栏杆。舱外艄公正欲取船蓬上的斗笠，生动自然。
仓内有人物塑像二尊，着襟衣，男女二人席地而坐呈交谈状。人物形象静中有动，动中寓静，给人以静谧的乡野气息。令人联想到“春水碧于天，画船听雨眠”的江南婍旎景色。
船首前有一小洞，注水之用。古代瓷质砚滴的造型大都比较简单，像此器这样造型奇特、内涵丰富而又做工考究、釉色美丽的砚滴是绝无仅有的。2009年，舟形砚滴被选为浙江省博物馆十大镇馆之宝之一。
龙泉窑 - 人像 (元)
龙泉窑 - 人像 (元)
人像采用露胎法做成，头、手等部位露出浅红色胎，与衣衫所施青釉形成鲜明的色彩对比，从而使人像更显生动。这件作品显示青瓷技朮的胎泥与彩釉的配搭运用， 已到了隨心所欲的高超境界。
元代龙泉窑的繁荣为明初龙泉官窑的设立奠定了重要的基础。明龙泉官窑器延续了元代的大器风范，将厚实雄浑的审美理念发挥到极致，在烧造工艺上达到了一个难以企及的巅峰，无疑代表着龙泉窑瓷器烧造史上的最高水准。
龙泉窑 - 八角杯 (明)
元代龙泉窑的繁荣为明初龙泉官窑的设立奠定了重要的基础。明龙泉官窑器延续了元代的大器风范，将厚实雄浑的审美理念发挥到极致，在烧造工艺上达到了一个难以企及的巅峰，无疑代表着龙泉窑瓷器烧造史上的最高水准。
龙泉窑 - 八角杯 (明)
杯口呈八角形，柄上饰有一竹节纹，制作精致，为明代龙泉窑之精品。
明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰工艺之一，北宋时期的刻划花装饰曾经盛极一时，但到了南宋转向以釉色的玉质感取胜。到了元代，又流行露胎、贴塑、模印等装饰手法，这样玉质感的釉色和花纹图案的装饰效果就可以兼得了。明龙泉官窑器将刻花与厚釉结合得恰到好处，从而使刻花装饰工艺取得了新的突破。
龙泉窑 - 注子 (明)
明龙泉官窑青瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花纹与青如翡翠的釉色融为—体的刻花工艺达到了炉火纯青的艺术高度。刻花是龙泉窑青瓷的传统装饰工艺之一，北宋时期的刻划花装饰曾经盛极一时，但到了南宋转向以釉色的玉质感取胜。到了元代，又流行露胎、贴塑、模印等装饰手法，这样玉质感的釉色和花纹图案的装饰效果就可以兼得了。明龙泉官窑器将刻花与厚釉结合得恰到好处，从而使刻花装饰工艺取得了新的突破。
龙泉窑 - 注子 (明)
造型饱满，釉色晶莹剔透，反映了龙泉窑精湛的制瓷技术。明代龙泉窑以“翠青”釉为贵，其他釉色次之，从这件注子的釉色，可以看出当时审美意识的嬗变。
龙泉窑 - 刻花瓶 (清)
龙泉窑 - 刻花瓶 (清)
折沿，筒形直颈，球形腹。器型美观，刻划花线条流畅。从这件清代的刻花瓶，花与釉结合得恰到好处，成为一体，说明刻花装饰工艺取得突破。
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